Selecciones de la Colección Ella Fontanals-Cisneros
Curaduria por: Eugenio Valdés Figueroa & Katrin Steffen
Noviembre 30, 2016 – Marzo 12, 2017
En 1965, a propósito de la exposición The responsive eye, MoMA, NY, su curador William C. Seitz apunta que las obras en la muestra “…exist less as objects to be examined than as generators of perceptual responses in the eye and mind of the viewer” (existen menos como objetos para ser examinados que como generadores de respuestas perceptuales en el ojo y la mente del espectador) . En la segunda postguerra se produjo una tendencia –tanto del arte como en su mercado– en enfatizar relaciones “perceptuales” , a la par que fueron paulatinamente configurándose nuevas relaciones conceptuales, las cuales el propio Seitz no puede ignorar a pesar de la predominante aproximación formalista que el circuito comercial fue imponiendo desde la galería al coleccionismo público y privado. En el propio año en que desde el MoMA se acuñaba lo “perceptual” en el circuito de New York y en que Denise René impulsaba el cinetismo desde sus galerías, se exhibía en Musee de la Ville de Paris una de las primeras obras de arte conceptualista, One and three chairs, de Josef Kosuth.
Una situación tensa, casi promiscua pero productiva, se fue derivando de los puntos de conexión entre las respuestas perceptuales y las de “la mente”, alejando a la experiencia estética cada vez mas de las ataduras del objeto artístico. El art-idea tuvo, a partir de entonces, un impacto creciente en el reordenamiento de las reglas de juego del arte y de sus circuitos institucionales. Varias ramificaciones de esas experiencias condujeron al minimalismo, al accionismo y a la performance, a los entonces llamados “environments”(ambientes), instalaciones, e intervenciones en sitios públicos. El conceptualismo dejó de ser una tendencia para ir transformándose en una manera de pensar y de actuar. Resulta curioso que las más atrevidas experiencias del llamado cinetismo fueron conceptualistas, accionistas y políticas.
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